(TT&VH Cuối tuần) - Khi nói đến “nửa kia” của giới đạo diễn, một câu hỏi rất thường được đặt ra: một đạo diễn nữ phải mất bao lâu để thật sự thành danh trong cái nghề nghiệp tưởng như chỉ dành cho nam giới này? Hình như không có một câu trả lời cố định. Với Sofia Coppola, 5 năm. Với Jane Campion, 10 năm. Còn Kathryn Bigelow?(Có lẽ là) 30 năm.
Mỹ cảm và bạo liệt
Mãi cho tới năm 2008, khi The Hurt Locker, bộ phim thứ tám của cô nhận được một tràng pháo tay kéo dài mười phút tại buổi chiếu ra mắt ở LHP Venice, người ta mới giật mình nhìn lại 30 năm theo nghiệp điện ảnh của Kathryn và nhận ra rằng, Kathryn Bigelow là một đạo diễn đặc biệt, một đạo diễn nữ đặc biệt.
Điểm lại những phim của Kathryn, người ta không khỏi ngạc nhiên khi đó là những đề tài và thể loại khá lạ lẫm với một đạo diễn nữ: Near Dark là phim ma cà rồng, Point Break là phim cướp nhà băng, Strange Days là phim viễn tưởng, The Hurt Locker là phim chiến tranh... Kathryn luôn chọn những đề tài gai góc, dữ dội, nếu không muốn nói là cực kỳ nam tính. Nhưng thế không có nghĩa là cô đang cố tỏ ra khác người bằng cách chọn những đề tài vẫn được coi là không dành cho phụ nữ, hoặc cố chứng tỏ rằng những gì đàn ông làm được, cô cũng làm được, thậm chí tốt hơn. Chỉ đơn giản là cô đang làm điều mình yêu thích.
Nhìn vào danh sách phim của Kathryn, dễ nhận ra cô là đạo diễn của “genre films”(những bộ phim thuộc một thể loại đặc thù như phim kinh dị, phim viễn tưởng, phim chiến tranh). Thách thức lớn nhất của “genre films” chính là tính đặc thù của nó, bởi mỗi thể loại luôn có những tiêu chí và khuôn mẫu nhất định. Không đáp ứng được điều này đồng nghĩa với thất bại. Kathryn không những làm được điều này, cô còn đi xa hơn thế: Near Dark và Point Break được coi là mẫu mực trong thể loại của mình, và có được một bộ phận fan hâm mộ khá đông đảo. Nhưng “genre films” vẫn là “genre films”, và Kathryn, rốt cục, vẫn đứng bên lề cái được coi là điện ảnh chính thống (mainstream cinema).
Có thể nói trong vô vàn nẻo đường để trở thành đạo diễn, Kathryn đã
chọn một trong những nẻo đường chông gai nhất. Cô chọn “genre films” và
cô chọn cho mình một phong cách thiên về nghệ thuật để thực hiện chúng.
Chọn “genre films” đồng nghĩa với việc tự hạn chế đối tượng khán giả -
đâu phải ai cũng mê phim ma cà rồng hay “cyberpunk” (dòng phim giả
tưởng về xã hội bạo loạn và chịu sự thống trị của công nghệ). Chọn cách
tiếp cận nghệ thuật đồng nghĩa với việc tác phẩm của cô sẽ khó xem, khó
thành công về mặt thương mại, và bản thân cô sẽ khó lòng trở thành con
cưng của những studio lớn, vốn luôn coi lợi nhuận là trên hết.
Thiếu sự tán thưởng
của đại chúng cũng như sự hậu thuẫn của những thế lực lớn trong ngành
điện ảnh, Kathryn vẫn lặng lẽ đi con đường của riêng mình. Cô thừa nhận
mình là một đạo diễn độc lập, độc lập về tài chính, và (vì thế) độc lập
trong sáng tạo nghệ thuật. Phim của cô luôn giàu chất mỹ cảm trong hình
ảnh, thứ mỹ cảm điển hình của nghệ thuật khái niệm - hệ quả của những
tháng năm đeo đuổi nghề họa sĩ trước khi dấn thân vào điện ảnh. Strange Days
đẹp một cách siêu thực và hỗn loạn, với hàng loạt cú máy cầm tay chếnh
choáng phản ánh sự điên rồ của cả một thế giới bị thống trị bởi công
nghệ và bạo lực. Near Dark là
sự kết hợp ma quái song đầy chất thơ giữa ấn tượng thị giác và nét đặc
thù của phim ma cà rồng + viễn Tây. Ngay cả K19, thất bại thương mại
lớn nhất của cô, vẫn toát lên những nét riêng: từ vẻ bức bối của không
gian trong chiếc tàu ngầm nguyên tử đến màu hồng rực rỡ đầy lạc lõng
của cô thiếu nữ Katya giây phút chia tay người yêu.
KATHRYN BIGELOW
- Sinh ngày 27 tháng 11 năm 1951 - Học hội họa ở Học viện Nghệ thuật San Francisco - Đạo diễn phim viễn tưởng, hành động và kinh dị - Vợ cũ của đạo diễn nổi tiếng James Cameron - Một số phim tiêu biểu: Near Dark (1987), Point Break (1991), Strange Days (1995), Hurt Locker (2008).
Sự trả thù ngọt ngào
Chất nghệ thuật trong phim của Kathryn, dù hiển nhiên đến mấy, vẫn thường bị giới phê bình lãng quên, hay chí ít là gạt xuống hàng thứ yếu để dành ưu tiên cho chất nam tính dễ nhận biết và dễ tán dương ở tác phẩm của cô. Phải đợi đến The Hurt Locker, người ta mới chợt nhận ra rằng cô, Kathryn Bigelow, không chỉ làm mạch máu khán giả sôi lên vì thứ “nhiệt huyết đàn ông” trong từng tác phẩm, cô còn có thể khiến họ sững sờ trước sự chân thực tàn nhẫn mà quyến rũ của chiến tranh.
Điều đầu tiên người ta cảm nhận được ở The Hurt Locker
là nó thật. Thật đến mức ta thấy như đang xem một cuốn phim tài liệu.
Nhưng đồng thời, nó lại khác phim tài liệu ở chỗ, giữa nó và người xem
không tồn tại một khoảng cách mà sự khách quan có chủ ý của phim tài
liệu thường mang lại.
The Hurt Locker là
một bộ phim phi cấu trúc. Không có vấn đề gì được đặt ra và chẳng có
vấn đề gì cần giải quyết. Kathryn đột ngột bước vào giữa hiện trường
của một biệt đội phá bom ba người, và chọn ra bảy trong ba mươi tám
ngày cuối cùng của họ ở Iraq để tái hiện lên màn ảnh. Mỗi câu chuyện
trong chuỗi bảy phóng sự liên hoàn ấy phản ánh một khía cạnh, một góc
độ khác nhau trong cuộc sống thường nhật của ba con người ấy, cả những
thời khắc cận kề cái chết trên thực địa lẫn vài giây phút nghỉ ngơi
hiếm hoi ở doanh trại. Cái đích mà Kathryn muốn hướng tới là dùng chuỗi
phóng sự này để đem đến cho khán giả một cái nhìn chân xác nhất, trọn
vẹn nhất về đời lính phá bom. Cô muốn tái tạo lại nguyên vẹn cảm giác
của những con người ngày ngày mặc bộ đồ bảo hộ năm mươi cân một mình
bước vào cái nơi mà phần còn lại của thế giới đang cố chạy cho xa.
Và cô đã thành công. The Hurt Locker nắm bắt tính đa chiều của hiện thực bằng một lăng kính cũng đa chiều như thế. Kathryn và Barry Ackroyd (đạo diễn hình ảnh của The Hurt Locker)
sử dụng cùng lúc nhiều máy quay để “theo” nhân vật của mình, và rồi sau
đó pha trộn khéo léo những cú máy cận cảnh, trung cảnh và toàn cảnh để
khắc họa hiện thực trên mọi cấp độ, từ vi mô đến vĩ mô. Điều đáng ngạc
nhiên là dù quay khá nhiều bằng máy quay cầm tay song The Hurt Locker
không hề có cảm giác “rung lắc” tán loạn thường thấy ở những phim
hand-held. Trái lại, góc máy đa chiều và đa cự ly (đặc biệt là những cú
máy trên cao) đem đến một sự trầm ổn và lãnh tĩnh lạ lùng, khiến cái
căng thẳng của không khí sa mạc vốn đã nóng bức càng thêm nồng đậm.
The Hurt Locker
Sự chân thực của The Hurt Locker không chỉ đến từ thủ pháp quay phim độc đáo hay từ kịch bản của Mark Boal, người từng sát cánh cùng một biệt đội phá bom ở Iraq năm 2004. Nó còn đến từ tinh thần “indie” (độc lập) tuyệt đối của Kathryn, người kiên quyết thực hiện bộ phim tại Jordan, cách biên giới Iraq vài cây số, dưới cái nóng 46 độ, thay vì quay ở phim trường Arizona như các studio lớn vẫn thường làm. Cách cô chọn diễn viên lại càng nói lên điều ấy. Guy Pearce và Ralph Fiennes, hai tên tuổi lớn, được mời vào hai vai phụ, trong khi ba vai chính lần lượt do Jeremy Renner, Anthony Mackie và Brian Geraghty, ba diễn viên hạng hai, đảm nhiệm. Và cả ba, nhất là Jeremy, đã không phụ kỳ vọng của cô. Jeremy không điển trai, không hào hoa, gương mặt thậm chí không cá tính, nhưng chỉ ba phút sau khi xuất hiện, anh đã hoàn toàn chiếm lĩnh màn ảnh bằng lối diễn xuất có thừa chiều sâu và đầy sức nặng. Sau Willem Dafoe mà cô đã chọn vào The Loveless năm 1982, Jeremy có lẽ là phát hiện lớn thứ hai của Kathryn dành cho điện ảnh thế giới.
Khác với khá nhiều phim cùng đề tài, The Hurt Locker gần như phi chính trị. Thế giới của biệt đội Bravo không có đúng và sai, chính nghĩa và cường quyền. Ở đây chỉ có ba con người lấy đối diện với cái chết làm công việc hàng ngày. Và chiến tranh hiện lên dưới con mắt của trung úy William James như một “nghề nghiệp”, nguy hiểm đấy, khắc nghiệt đấy, nhưng lại có ma lực của một thứ thuốc phiện (câu mở đầu của bộ phim). Một số người có thể lên án Kathryn cổ súy chiến tranh, nhưng khó có thể phủ nhận tính chân xác của The Hurt Locker, điều đã khiến nó được ca ngợi là bộ phim “gần như hoàn hảo về cuộc chiến Iraq”. Với The Hurt Locker, Kathryn có lẽ đã nói lời chia tay với nghệ thuật khái niệm đã song hành với cô suốt nhiều năm, và lựa chọn một phong cách mới để thể hiện những bộ phim đậm đặc adrenaline của mình: hiện thực.
Có một thống kê đáng giật mình ở kỳ EURO 2024: Dù số bàn thắng kỳ EURO trên đất Đức khá cao, tính đến trước lượt trận tối qua, nhưng chưa có một cầu thủ nào ghi quá 2 bàn. Nguyên nhân của nghịch lý này một phần đến từ sự khan hiếm trung phong giỏi.
Xem trực tiếp bóng đá VTV5 VTV6: Ukraine vs Bỉ, vòng bảng EURO 2024 – Thethaovanhoa.vn cập nhật link xem trực tuyến trận Ukraine vs Bỉ diễn ra lúc 23h00, 26/6.
Xem trực tiếp bóng đá Slovakia vs Romania, Ukraine vs Bỉ vòng bảng EURO 2024 (23h00 ngày 26/6) – Xem bóng đá trực tuyến trận Slovakia vs Romania, Ukraine vs Bỉ thuộc vòng bảng EURO 2024 trên VTV2, VTV5, TV360.
Jude Bellingham chơi mờ nhạt trong trận hòa 0-0 của tuyển Anh với Slovenia. Nhưng dù đá kém, sao trẻ của Real Madrid bị chuyên gia khẩu hình phát hiện văng tục với đồng đội
Đội trưởng Phan Doãn Dũng của tân binh giải futsal VĐQG 2024 Luxury Hạ Long đã phải rời sân bằng cáng do va chạm với Phi Tiến (Sahako). Doãn Dũng đã phải rời sân bằng cáng sau tình huống va chạm mạnh.
Tin nóng thể thao tối 26/6: Siêu sao Cristiano Ronaldo được xác nhận sẽ đá chính cho ĐT Bồ Đào Nha trong trận gặp Georgia, trong khi HLV Kim Sang Sik đã ra về sớm trong màn đăng quang của CLB Nam Định.
Thành phố New York bị tấn công bởi một kẻ thù nguy hiểm, vô danh chuyên săn lùng bằng âm thanh và giết chóc một cách tàn nhẫn trong Vùng đất câm lặng: Ngày một (A Quiet Place: Day One).
Nghệ sĩ Vân Dung, NSND Minh Hằng, NSƯT Hương Tươi là những gương mặt quen thuộc của làng phim phía Bắc, tuy nhiên cuộc sống sau hào quang sân khấu của từng người lại có sự khác biệt.
Nguyễn Chí Ngoan là một nhà văn, một thầy giáo tiểu học độ tuổi 9X ở tỉnh Kiên Giang, được ghi nhận ở cả mảng văn học dành cho thiếu nhi và người trưởng thành.
Phim "Despicable Me 4" (Kẻ trộm mặt trăng 4) là phần tiếp theo của loạt phim hoạt hình thành công "Despicable Me", đang thu hút sự chờ đợi từ khán giả trên toàn thế giới.
Kỳ thi tốt nghiệp Trung học Phổ thông năm 2024 diễn ra từ ngày 26-29/6, trong thời điểm diễn biến thời tiết ở các vùng miền có nhiều biến động, nhiều địa phương đang vào cao điểm mùa mưa, có địa phương lại đang vào thời điểm nắng nóng mùa hè.
Tin vui đến với Thể thao Việt Nam khi cung thủ Đỗ Thị Ánh Nguyệt được Liên đoàn Bắn cung Thế giới (World Archery) xác nhận là 1 trong 5 vận động viên cuối cùng góp mặt tại Olympic Paris 2024 ở nội dung cá nhân nữ.
Leipzig dễ gợi cảm giác của một thành phố đáng sống, đáng để ước mơ và đáng để quay trở lại nhiều lần nữa. Tôi có cảm giác ấy khi buổi sáng sớm sau trận đấu nhìn ra bên ngoài từ cửa sổ căn hộ của Elisabeth ở Plagwitz, một trong những quận “chất” nhất thành phố, nơi tôi ở một đêm.
Hãng điện tử Samsung Electronics Co. của Hàn Quốc được cho là sẽ ra mắt các mẫu điện thoại thông minh Galaxy mới với các tính năng trí tuệ nhân tạo (AI) trong tháng tới.
Một số hãng thu âm lớn trên thế giới đã kiện các dịch vụ tạo nhạc Suno và Udio, cáo buộc các công ty khởi nghiệp này vi phạm bản quyền của các nghệ sĩ hàng đầu khi sử dụng trí tuệ nhân tạo (AI) để tạo ra các bản nhạc theo phong cách của các nghệ sĩ nổi tiếng mà không được phép.
Nguyễn Văn Tài gây bất ngờ khi hạ gục nhà vô địch World Cup 2024 Trần Đức Minh ở bán kết. Tuy nhiên, cơ thủ của Đà Nẵng đã không thể lên ngôi vô địch ở nội dung carom 3 băng giải billiards & snooker VĐQG 2024.
XSCT 26/6: Xổ số Cần Thơ được phát hành bởi Công ty xổ số kiến thiết Cần Thơ, quay thưởng vào lúc 14h10 thứ Tư hàng tuần. Xem trực tiếp Kết quả XSMN nhanh nhất trên Thethaovanhoa.vn.