Sân khấu Thử nghiệm: Đạo diễn bứt lên, biên kịch hẫng hụt

 

Vở kịch hình thể Biến vĩ tình yêu (Ảnh: Dân trí)   Kịch hình thể đạt tới trình độ chuyên nghiệp, vững vàng   Bên cạnh dạng thức kịch nói cổ điển, một nhánh mới của nó là kịch hình thể, dẫu vẫn thập thò như vị khách lạ trong sinh hoạt sân khấu, nhưng đã xuất hiện tại liên hoan với hai tiết mục đạt tới trình độ chuyên nghiệp vững vàng, hé lộ khả năng diễn tả mới lạ những sự kiện và vấn đề của đời sống đương đại nên đã chiếm lĩnh được cảm tình của khán giả với Biến vĩ của tình yêu và Ngẫu hứng từ chuyện cô bé bán diêm đều do tập thể nghệ sĩ Nhà hát Tuổi trẻ thực hiện. Đạo diễn Lan Hương kiên trì không mệt mỏi với sân khấu hình thể, lần này với Biến vĩ của tình yêu đã thuần thục hơn, trong sáng hơn, dễ hiểu hơn xứng đáng nhận giải thưởng cao.

Tiết mục Câu Kiều ru một đời người (Nhà hát dân ca Nghệ An) chủ yếu là sự thử nghiệm về phương diện âm nhạc, nhằm khẳng định thêm một lần nữa chỗ đứng của một hình thức kịch hát non trẻ nhất trong đại gia đình sân khấu Việt Nam, nhất là xu hướng đưa kịch chủng này đến với đề tài hiện đại, thể hiện cuộc sống và con người đương đại. Đây gần như là vở diễn của diễn viên. Bởi thành công của nó chủ yếu trông cậy vào tài năng diễn xuất chân thực và tiếng hát với nhiều cung bậc khác nhau mà rất điêu luyện của NSƯT Hồng Lựu. Có điều cung cách khai thác và diễn tả xung đột kịch theo đường mòn quen thuộc của kịch bản làm giảm đi hiệu quả tác động của vở diễn.

Ấn tượng nổi bật của Liên hoan lần này một mặt là sự bứt lên phía trước của đội ngũ đạo diễn trẻ, đã thực sự khẳng định được chỗ đứng của mình trong ngành nghệ thuật mang tính tổng hợp và tập thể cao này với Lan Hương, Anh Tú, Trần Nhượng, Lý Khắc Lynh (Nhà hát kịch sân khấu nhỏ 5B Võ Văn Tần Thành Phố HCM). Mặt khác, Liên hoan cũng cho thấy sự thiếu đồng bộ trong các thành phần tham gia làm nên tác phẩm sân khấu. Nếu khâu đạo diễn đang chuyển động với những tìm tòi thử nghiệm sát cánh với đội ngũ diễn viên đầy tiềm năng thì khâu biên kịch đang là một lỗ hổng lớn cả về lực lượng lẫn với xu hướng cách tân, tìm tòi nghệ thuật để có thể đồng hành với nhịp độ biến chuyển mau lẹ của hiện thực cuộc sống và đòi hỏi ngày càng cao, càng khắt khe về cái mới của công chúng, nhất là lớp trẻ. Sự hẫng hụt về phương diện biên kịch đủ khiến cho âm vang của đời sống hiện tại với bao nhiêu vấn đề bức xúc đầy kịch tính chưa phả vào liên hoan hơi thở nóng hổi của nó.

Rút lại những tìm tòi thử nghiệm vẫn dừng lại ở tầm mức thủ pháp, biện pháp diễn tả trên phương diện biểu diễn. Mà xưa nay mọi tìm tòi đổi mới thực sự trong nghệ thuật, trong đó có sân khấu, bao giờ cũng là nỗ lực khám phá, phát hiện những vấn đề vừa quan thiết vừa thời sự lại vừa lâu dài đang đặt ra trong hiện thực, những hình mẫu nhân vật thời đại, những thân phận con người trong chiều sâu nhân bản của nó và trên cơ sở đó hướng đến những tìm tòi, những cách thức, những biện pháp nghệ thuật để trình bày những vẫn đề và những phận người một cách mãnh liệt, độc đáo, tân kỳ đầy sức mạnh truyền cảm và lay thức. Giới hạn của Liên hoan cho thấy hành trình thử nghiệm của sân khấu còn đầy gập ghềnh.