Kiến Quốc: "Vua” chọn nhạc cho các sân khấu kịch

Một trong những người khiến khán giả "sởn da gà" trong vở Người vợ ma là "vua" chọn nhạc Kiến Quốc, người đã chọn nhạc cho hơn 1.000 vở kịch, tiết mục trên sân khấu, truyền hình, quảng cáo...

(TT&VH) - Trên các sân khấu kịch tại TP.HCM hiện nay, người chọn nhạc cũng làm luôn việc chọn âm thanh, tiếnng động… nói chung là về phần tiếng. Vào nghề từ năm 1997, là người chọn nhạc cho hơn 1.000 vở kịch, tiết mục trên sân khấu, truyền hình, quảng cáo, Kiến Quốc không phải là người đầu tiên trong lĩnh vực này, nhưng hiện nay anh là chuyên gia có bề dày thành tích nhất. TT&VH trò chuyện với Kiến Quốc “vua” chọn nhạc cho các SK kịch TP.HCM

* Người vợ ma là một trong rất ít những vở kịch tại Việt Nam xưa nay đạt đến con số 500 suất diễn và vẫn còn sáng đèn. Hiệu quả của việc chọn nhạc đã tăng thêm sự rùng rợn và đóng góp không nhỏ cho sự thành công. Anh có thấy “tiếc” cho công sức của mình bỏ ra, nhưng chỉ nhận được tiền có một lần?

- Tôi không tiếc cho chuyện thù lao, vì đó là kết quả thương lượng giữa tôi và Kịch Phú Nhuận, tôi nghĩ cái giá trung bình 2 triệu đồng cho một vở cũng tạm được rồi, vì ở đây tôi làm khá đều đặn. Còn về nghề nghiệp, Người vợ ma làm tôi khá thích thú, không phải vì cái tên mình được nhắc lại nhiều lần, mà là ở sự mới mẻ của nó. Đây là vở đầu tiên lấy “ma” làm trung tâm, nên tôi cũng phải suy nghĩ rất nhiều cho việc chọn nhạc, làm các kỹ xảo âm thanh.

* Đây có phải là vở ưng ý và thành công nhất của anh?

- Đây là vở có thủ pháp mới, nên nhiều thử thách, vì “âm thanh phải làm tăng phần rùng rợn và bất ngờ” - như đạo diễn Thái Hòa yêu cầu. Sau đó tôi làm Quả tim máu (còn gọi là Người vợ ma 2) và Ngôi nhà hoang (còn gọi là Người vợ ma 3), tôi bị áp lực rất nhiều, vì phải làm khác đi. Có thể nói, với Người vợ ma là khá thành công, nhưng tôi thích nhất lại là vở Cánh đồng gió, đây là vở “ra mắt” của tôi với Kịch Phú Nhuận - tôi thích sự miên man, sâu lắng của nó. Thỉnh thoảng đi xem lại vở này, sau mấy năm sáng đèn, tôi lại nghĩ nhiều hơn tới sự quyết đoán của đạo diễn và “sự tự do” mà đạo diễn đã dành cho tôi.

Kiến Quốc

* Chọn nhạc, một cái nghề mà mới nghe tên, thật sự rất khó để hình dung, nhưng dĩ nhiên là nó khác với việc soạn nhạc cho phim, kịch?

- Hoàn toàn khác, vì chọn nhạc là dùng tác phẩm đã có của người khác (cái có sẵn) cho một vở kịch, còn soạn nhạc cho phim thường là sáng tác mới cho một bộ phim đó. Xét về đặc thù công việc, thì kịch ở Việt Nam rất khó để thuê người soạn nhạc, vì kinh phí đầu tư rất thấp, 2-3 triệu đồng cho “giá âm thanh” của một vở kịch khoảng 120 phút, chắc không có người soạn nhạc nào chịu làm. Tuy nói là chọn nhạc, nhưng không đơn thuần là chọn cái có sẵn, mà phải lắp ghép rất nhiều nguồn lại với nhau, làm sao để thành một “kịch bản” âm thanh có hiệu quả như tác phẩm mong muốn.

* Anh thường xuyên chọn nhạc cho kịch, truyền hình và quảng cáo... với mỗi loại hình, việc chọn nhạc dựa trên những nguyên tắc nào?

- Tuy các loại hình mà bạn vừa kể ra có khác nhau, nhưng nguyên tắc chung vẫn là “cảm kịch bản”, đây là “nguyên tắc” khó nhất. Bởi nếu không cảm kịch bản tốt, thì việc chọn nhạc, “chế” nhạc sẽ khó đáp ứng được yêu cầu của đạo diễn. Từ kịch bản, khi ra tới trường quay, khi lên sân khấu... mỗi đạo diễn có một kiểu “ứng biến” riêng, mình cũng phải biết ứng biến theo. Nếu mình cảm kịch bản tốt, thì thường khỏi phải làm lại, vì yêu cầu bề sâu của kịch bản mình đã đáp ứng được.

Văn Bảy (thực hiện)