Ký tự bản ghi âm sớm nhất về âm nhạc Nam bộ - nhạc phẩm trở về từ Paris

19/01/2017 20:06 GMT+7 | Văn hoá

(Thethaovanhoa.vn) - Như chúng tôi đã đưa tin: Ngày 3/12/2016, nhạc sĩ Nguyễn Lê Tuyên (giảng viên Đại học Quốc gia Australia) đã công bố phát hiện bản thu âm giọng ca nữ của người Sài Gòn trong bộ sưu tập Triển lãm Toàn cầu Paris (Exposition Universelle de Paris) của Leon Azoulay thực hiện vào năm 1900. Đây có thể bản ghi âm sớm nhất và duy nhất trên toàn thế giới về âm nhạc Nam bộ trong thời kỳ này.

RẤT ĐẶC BIỆT: Bản ghi âm giọng ca người Sài Gòn năm 1900

Tuy hồ sơ của bài ca này có ghi là “dân ca trữ tình” nhưng nhạc sĩ Nguyễn Lê Tuyên đặt giả thuyết bài ca này có thể có vết tích của sự hình thành ca tài tử vào cuối thế kỷ 19. (Xem thêm tại đây).

Gia tài âm nhạc Nam bộ bây giờ đã có thêm một nhạc phẩm cuối thế kỷ 19 trở về từ Paris. Hợp tác nghiên cứu tìm hiểu bản thu âm này với Nguyễn Lê Tuyên là thạc sĩ Huỳnh Khải (Trưởng khoa Âm nhạc dân tộc, Nhạc viện TP HCM), họ vừa hoàn tất ký âm phương Tây cũng như ký âm truyền thống hò xự xang và sẽ có bài viết nghiên cứu khoa học chung.

Một đoạn ký âm phương Tây của nhạc sĩ Nguyễn Lê Tuyên

Một điều rất thú vị là Huỳnh Khải cho biết hình như hồi thơ ấu ông đã được nghe má của ông hát bài này. Lời ca bản này phản ánh hoàn cảnh phổ biến của người phụ nữ Việt Nam vào cuối thế kỷ 19 đầu thế kỷ 20, với tâm trạng đợi chờ người yêu hoặc người chồng xa nhà. 19 năm sau, chủ đề này vẫn được tiếp tục tồn tại trong bài Dạ cổ hoài lang của cố nhạc sĩ Cao Văn Lầu sáng tác năm 1919.

Thạc sĩ Huỳnh Khải và nhạc sĩ Nguyễn Lê Tuyên. Ảnh tư liệu

Dựa theo chủ đề này - phản ánh qua lời ca của bản thu âm - và cụm từ “vọng lang” được lặp lại nhiều lần trong bài ca, Nguyễn Lê Tuyên và Huỳnh Khải tạm đặt tên cho bài ca là bản Vọng lang. Lời ca của bản thu âm rất khó nghe vì kỹ thuật thu âm còn hạn chế, có nhiều chữ Hán - Việt và điển tích, cộng với giọng tiếng Việt cuối thế kỷ 19 khác ngày nay, nên rất khó nhận ra.

Trong quá trình ghi lại lời ca, Nguyễn Lê Tuyên và Huỳnh Khải đã thấy các trở ngại đó và quyết định công bố bản ký tự trước để giúp người nghe. Lời ca của bản này cũng có thể góp phần vào việc nghiên cứu văn hóa và ngôn ngữ sử dụng trong âm nhạc Nam bộ vào cuối thế kỷ 19.

Là một nghệ sĩ tài hoa uyên bác đã gắn bó với đờn ca tài tử từ lúc mới 7 tuổi, Huỳnh Khải đã tìm thấy một số nét nhạc giai điệu và tiết tấu của bản này cũng giống các nét nhạc của nhiều bài nhạc tài tử khác. Ông đã đưa ra vài ví dụ cụ thể như sau:

A. Câu nhạc “tồn liu u xáng u liu cộng” hoàn toàn giống giai điệu và tiết tấu trong nhiều bài Bắc, thí dụ như Tây thi, Cổ bản... Trong bài ca Vọng lang thì câu nhạc này được lặp lại 6 lần như sau:

1. Xui khiến xui khiến xui căn nợ

2. Trông luống trông thề nguyền chưa cạn

3. Ủ liễu ủ liễu ủ phai tàn

4. Thôi thế thôi thế thôi cho đành

5. Hương lửa hương lửa hương không thành

6. Khuya sớm khuya sớm khuya nương dựa

B. Câu nhạc “cống xê cống xê xang xự, xê xang hò xang xự” tương tự giai điệu và tiết tấu của của bài Ú liu ú xáng (Thiên bất túc). Trong bài Vọng lang có câu văn “mà gió rét tê rét tê như vậy, ôi trời Đông đã lại”.

Toàn văn bản ký tự:

Vọng lang

Bản gốc: Chanson d’Amour

Thu âm: Leon Azoulay (Paris 1900)

Ký tự: Nguyễn Lê Tuyên & Huỳnh Khải (2017)

Tình mối tình thêm mà thêm tơ liễu

Tơ kiến diệc sư hao

Đờn ca chẳng có để thêm

Thâu đêm thâu đêm thâu canh tàn

Men đắng càng, mơ màng vọng lang

Băn khoăn tư bề đêm khuya

Ra vô ra vô tư lự guồng tơ cũng là